战国时期
《人物龙凤帛画》
《人物龙凤帛画》
画面分为上、中、下三层：上层绘一龙一凤；中层为一高髻细腰、广袖长裙、合掌侧身而立的贵族女子，当为墓主人的形象；下层似弯月状的或许是引*升天的独木灵舟。这是我国发现时代最早、保存最完整的人物肖像画之一。
中国早期肖像画的特点是成功运用线条表现人物的体态神情，图中女子的面部刻画虽不算细致，但在龙凤导引下慢慢行进的姿态，却是舒缓安详的。长裙曳地、鞋履不露，使人一看就明确死者虽不是雍容华美的贵妇，也应是养尊处优的女性。
汉代
《T型帛画》
《T型帛画》
“T型帛画”是汉代葬制中用于招*复魄的招*幡，整体分为天上、人间、地下三个部分。人间部分为墓主人的升天图像，此幅画中的老夫人便是墓主人辛追夫人，她体态丰满，微微驼背，头向前倾，动作庄重缓慢，是一位年迈的贵族夫人。
老夫人的发髻上插有长簪，簪首的白珠垂于额前，所穿的曳地长袍为带有彩色花纹的曲裾，其长簪与曲裾均与墓中所出土的实物一致，为当时贵族妇女服装的特点。
东晋
《洛神赋图》
顾恺之《洛神赋图》（宋摹）
“翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”
《洛神赋图》是顾恺之根据曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。画面开首描绘曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相逢的情景，曹植步履趋前，远望龙鸿飞舞，一位“肩若削成，腰如约素”、“云髻峨峨，修眉联娟”的洛水女神飘飘而来，而又时隐时现，忽往忽来。后段画洛神驾六龙云车离去，玉鸾、文鱼、鲸鯢等相伴左右，洛神回首张望，依依不舍，一种无奈离析之情显现画面。
唐代
《簪花仕女图》
周昉《簪花仕女图》
此图粗绢本，不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。仕女皆体态丰腴，婀娜窈窕，或戏犬，或拈花，或捕蝶，或沉思，尽显端庄典雅的贵族妇女形象。
发式皆为高耸云髻，依次簪有牡丹、芍药、荷花、绣球等折枝花及步摇。其脸庞圆润，眉毛皆作蛾眉，中间饰有金花子。衣饰俱为透体敞领的宽肥外衣，内着束至胸部的长裙，并皆佩披肩。
《捣练图》
张萱《捣练图》
《捣练图》描绘了从捣练到熨练的劳动妇女们的情态，人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力；熨练妇女认真专注的表情，端丽的仪容，恰如其分地表现了温厚从容的心情。在绢下好奇地窥视的女孩，以及畏热而回首的煽火女童，都生动引人。
宋代
《歌乐图卷》
佚名《歌乐图卷》
此卷描绘了南宋宫廷歌乐女伎演奏、排练的场景。画面中女伎、乐官和女童手持各种乐器于庭院中一字排开，均穿着南宋时期的典型服饰：九位女伎身材修长，穿着红色窄袖背子，高髻上饰以角状配饰；男性乐官佩戴朝天幞头，女童则戴簪花幞头。无论人物形象还是场景均为南宋社会文化生活的生动写照。
元代
《朝元图》
《朝元图》
《朝元图》被认为是元代壁画艺术的最高典范。金母元君为女性主像之一，人像造型高大，神貌祥和而庄重，端坐于凤椅之上，头上有圆光，身后珠宝华盖，左右上方各侍一身持扇玉女，整体庄严肃穆。
右侧下方有一奉宝玉女，神态严肃，眉眼间带有一股忧愁，手持宝物，面朝主神；左侧一名玉女眉眼低垂，手托一盆牛首状奇石，十分安静。西壁北部东华公主神右侧玉女手捧宝玉果盘，头部微微低垂，右手举起面向东华公，虔诚谦恭；左侧玉女神态自若，安静如少女。壁画最南侧有一位女相雷母，雷电雨属天神，隶属于西王母，主管雷电之事，与主神西王母之间的联系不言而喻。人物肤色黝黑，形态与其职位神似，给人一种雷厉风行的感觉。
明代
《秋风纨扇图》
唐寅《秋风纨扇图》
图绘庭院一角，一女子手执纨扇，在坡前沉思徘徊。图中的仕女体态端庄，风姿婉约，秀发挽成高髻，饰以淡色鬓朵，越发衬托出发光乌亮。披帛和衣裙随风飘拂，巧妙地寓“秋”意于其中。从她眉宇间微露忧伤感的神色，和欲行又止的动态，表明她正陷入沉思之中：忧郁、怅惘，却又无可奈何！
清代
《清人画胤禛妃行乐图轴》
佚名《清人画胤禛妃行乐图轴》
《清人画胤禛妃行乐图轴》有作品多幅，每幅作品都表现了一名女性处于室内或亭廊场景中，人物为休闲姿态，身着民间士大夫阶层女性的服饰装扮，尤其立领盘扣和百褶裙是典型的明代后期所延续下来的款式。
画中女子皆以明清美女模式绘出面容，但在晕染上加入明暗的肌理变化，质感及立体感突出，配景描绘十分详尽写实，是一种中西合璧的画法。但由于画家拘于院画体制，不敢越雷池一步，所以画中人物多矫揉造作，表情呆板雷同。浓艳工整之中，少了一些精神及气质上的表现。
民国
月份牌
杭穉英月份牌
月份牌除了用于商品宣传外，表现的大都是中国传统题材的形象，或中国传统山水，或仕女人物、或戏曲故事场面等，后期则发展为画面以表现时装美女为主要形象。
典型的月份牌表现手法是一种基于西洋擦笔素描加水彩的混合画法，画家在确定人物轮廓后，先以扎住大部分笔毫的毛笔锋颖蘸些许炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩以透明的水彩色，使之产生丰润明净的肌肤效果与几可乱真的衣饰质感。
新中国
年《人民画报》第二期封面
年《人民画报》第二期封面
年《人民画报》第二期封面是共和国第一位女拖拉机手梁*和她的助手。年6月，以梁*命名的新中国第一支女子拖拉机队成立，开始了女子拖拉机队在北大荒的耕耘，而她们的形象也构成了年农场女工的经典形象。
“妇女顶起半边天”，新中国建立后不断鼓励妇女参加农业生产建设，提高其自身经济地位和社会地位，而图中的女拖拉机手也以一种不同于传统妇女的角色向社会展现出一种积极正面的独立女性形象。
参考文献：
湖南省博物馆馆藏文物介绍
故宫博物院馆藏文物介绍
辽宁省博物馆馆藏文物介绍
《捣练图》百度百科
上海博物馆馆藏文物介绍
永乐宫